书法巨匠：一位堪比王羲之的通才书法家

任何一个伟大艺术家的诞生都是所有因素累加的产物，生活环境、文化环境、时代际遇、个人天分等等因素，这些因素缺一不可，所以一位伟大的艺术家甚至500年才出一个！

在中国书法史上也是如此，王羲之之后，在书法领域1000多年以来，没有再出现一个能超越他的人，并不是天分不够，也不是际遇不到，是没有了那种书法史的独特环境了！

赵孟頫《三门记》楷书长卷

但是在元代书法史上出现了一个继往开来的宗师级人物，或许单纯在书法上不及王羲之，但是从综合实力上而言，历史上没有任何一个书法家能与之比肩，他是书法史上的“绝世奇才”，综合实力远胜王羲之。他就是赵子昂！

在中国书法史上有“楷书四大家”，分别是欧阳询、颜真卿、柳公权和赵子昂！

但是赵子昂似乎并没有在主流的位置上，这种古人“因人废字”的传统，在新时代的今天是不可取的。

赵孟頫《三门记》楷书长卷

欧阳询的楷书点画精到，变化丰富，险绝而精巧，不可挪动分毫，这就导致学起来极难，一旦深入欧楷当中，便很容易走向寒俭与板滞的弯路。而学习颜真卿的楷书，则容易走向粗野，学柳公权的字，初学者会流于刻板之态。

而学习赵子昂的楷书，若是入门之帖选对的话，最容易帮你“打通五体”。赵子昂的楷书颇有行书笔意，这是晋人正统的书写范式，也就是启功先生所说的“行书要当楷书写，楷书要当行书写”。

赵孟頫《三门记》楷书长卷

赵子昂的楷书每一个字都是一个有机的整体，笔势往来较为明显，且用笔承接右军，结字之法来自于李北海，是真正的晋人正脉，从此入门，方能真正深入晋人门户，再去学行书和草书便能游刃有余了！

而在赵子昂众多的作品当中，尤其以《三门记》最为精彩而独到：

《三门记》在用笔上丝毫没有含浑之意，笔笔交代极为清晰，在结字上疏密得当，柔润而内实，整体秀雅而平和，是真正的文人书法！此作在整体以行书写楷书，极富流动性和动态美，从此帖入手，你不会走向丝毫板滞的毛病！

赵孟頫《三门记》楷书长卷

大书法家李日华评价赵子昂的《三门记》：

“文敏此书有泰和（李邕）之朗而无其佻，有季海（徐浩）之重而无其钝，不用平原（颜真卿）面目而含其精神，天下赵碑第一也”

赵子昂这幅楷书在后世的800年堪称“天下第一”，没有人能在楷书领域超越他！此贴秀雅而精到，笔笔中锋，气韵神足！

在《三门记》的后面有明代书法家姚绶的题跋：

赵孟頫《三门记》楷书长卷

“端雅而有雄逸之气”，“观此书，端妙严重，知为松雪心中所见之事相焉”。

历代名家对此做丝毫不吝惜溢美之词。

赵子昂此帖没有其行书作品当中的那种妩媚之风，学之者并不会走向妩媚而油滑的弊病，从而是千古不易楷书入门之经典！

此作如今藏于日本的一家博物馆。

赵孟頫《三门记》楷书长卷

如今，我们将这幅字，按照原作大小进行1:1复制，还原出了跟原作一模一样的作品，字字清晰与真迹毫无二致！

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