红色官窑陶瓷艺术作品大展：探索古典与现代的完美融合！

展览：红色官窑5、6、7——陶瓷艺术作品展

主办：宋御瓷画轩

时间：2024年5月23日至6月23日

地址：福州市台江区连江中路318号（榕都318创意园）

展览现场

展览现场部分作品欣赏

1950年4月15日，景德镇市建国瓷业公司成立，这是新中国成立后景德镇市第一家国营陶瓷生产企业。1952年10月27日，该公司更名为景德镇市建国瓷厂。至1959年底，景德镇共组建了建国瓷厂、红旗瓷厂、艺术瓷厂等十大瓷厂。而这十大瓷厂，在上世纪的50年代、60年代、70年代期间所生厂的瓷器，被称为“红色官窑”，美轮美奂，极具时代特色。

7501水点桃花

1975年4月，江西省相关部门接到上级指示，要求原轻工业部陶瓷工业科学研究所在3个月之内，完成国家领导人专用瓷的研制任务。这是该所1975年的第一项创作任务，故被称为“7501任务”，这次研制产品称为“7501瓷”，图案选用了釉下红梅和釉上水点桃花。此和合器画的正是釉上水点桃花。几枝粉嫩的桃花，恣意地盛开在晶莹剔透的白釉上，简洁、典雅。遗憾的是，盖子上的扭头，有轻瑕。正因为有轻瑕，这个7501瓷，才会流落民间。

花•稀土《唤友》 李文忠作品

稀土，有工业“黄金”之称，在釉料中加入稀土，使瓷器制品呈现出特殊的粉嫩釉色和滢柔光泽，极具特色。画面装饰“釉下彩”（也称窑彩），作者用黑、黄、红、褐四种釉色，用中国画的笔墨手法，绘一对人物站在岩石上，花丛中，相互呼唤呢喃细语，表现这样的春天意境。集胎质美、釉色美、工艺美于一体，别具风格。

圆盘《醉打蒋门神》 王锡良作品

这是王老早期的作品，有着叔父王大凡的作品痕迹。画面屋前屋后，山石如盘古，柳虬劲，柳丝随风飘扬，郁郁葱葱，茅屋之侧，桃花灼灼，湖水波光闪闪。屋前的坪地上，武松怒打蒋门神，武松开相刚毅，双目有神，衣褶线条随势飘动，刚劲有力。蒋门神摔倒在地，眼睛带着恐惧，一幅求饶模样。最可爱的是他们身后的路人，正模仿武松揍人，似乎在说：“再来一拳”。画面题“武松醉打蒋门神”，辛卯仲秋月桃源人王锡良，钤姓氏章“王”。

圆盘《吟酥小憩》 王锡良作品

这幅作品依然是王老早期作品，画的是农历三月三，亦称“上巳节”，是中国民间的传统节日。这一天不仅官方指定的情人节、桃红节，也是轩辕皇帝的生日。古人形容上巳节：“上巳良辰近，三春淑气妍。秾花轻著雨，细柳淡笼烟。燕翦当风掠，莺梭拂露穿”。如此佳节，有许多浪漫，非常独特。作者剪取上巳节一角，绘于圆盘上。画面中，风和日丽，一溪两岸，溪岸蜿蜒曲折，回旋有势。岸边垂柳依依，榆荚惹思量。古装美人，双手抱扇，昏昏欲睡；旁边侍女，跪于其身旁，一手抱琴，一手扶住小姐，以防其跌倒。作品勾勒与拓抹交错运用，工致而不纤弱，气韵天成。画面题“吟酥小憩”，王锡良写，钤姓氏章“锡”。盘底落“锡良”二字。

圆盘 山水 邓必浩作品

画面上描绘的是李白的《望天门山》：“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来”。画面中悬崖绝壁的两山石，东西相向，横夹大江，对峙如门。左边的万丈勾壑，瀑布如练，群峰远岫，杂树间生，而高耸的峭壁上青松横斜，表现出顽强的生命力。右边危崖险峻，山顶楼阁庙塔隐于林中。山脚江水浩淼，波澜壮阔，冲击回旋，一舟一人，努力奋斗于江面上，孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。作品意境开阔，气象雄伟，动静虚实，相映成趣。落款邓必浩作。

棒槌瓶 走马上任 古彩

欣赏古彩，就是欣赏典故与传说，画面画的戏曲故事中是“走马上任，升官发财”的喜庆洋洋的恢宏场面。热闹街市，酒肆林立，人头攒动，繁华喧闹，石桥码头边，一位新官走马上任，前仆后侍，排场风月功名首，更加玲珑又剔透。画面人物姿态各异，造型生动。色彩丰富，蓝色清亮，绿色晶莹，红色沉着，紫色贵气，五彩竞艳，工致精丽。而山景松揽翠，酒帘一点红。画面视野递进，纵横变化，层出不穷，表现出学而取仕，加官晋爵的美好思想。

圆盘 宝钗扑蝶 赵惠民作品

赵惠民擅长把人物的内在气质表现出来，画面中，宝钗执扇，跟着一对忽起忽落，来来往往的蝴蝶，穿花度柳，一直跟到池中的滴翠上，把宝钗的娇喘吁吁表现了淋漓尽致。作者用两个不同颜色，不同造型的曲折回廊，来加深画面的深度和广度，而远处的马头墙再次加大了整体画面的空间感。点缀水榭亭台、芭蕉秀石、牡丹草卉，人间四月，满园春色，画面丰富而不繁杂。人物造型准确，比例适度，生动自然。衣带以中锋线条勾勒，劲挺圆润、飘逸放达、美不胜收。

圆盘 宝钗扑蝶 周湘甫作品

画面构图较为简洁，玲珑石后，你从芭蕉探身而出，宝钗侧首立于芭蕉树旁。这幅《宝钗扑蝶》特别体现原文中“蹑手蹑脚”的“蹑”字，画面中宝钗，紧握折扇，垫着脚尖，侧着身子，双眼盯着翩迁飞舞的一对玉蝶，作势一扑而上，形象俊俏，惟妙惟肖。作者以纯黑釉料，雄厚有力的线条，然后淡彩渲染，再在衣服上，用金色描绘精细的图案，使画面生动活泼，富丽堂皇。体现了周湘甫独树一帜的墨彩描金新手法。画面题宝钗扑蝶，庚子年周湘甫写扵珠山，钤吉祥章“福”。

黛玉葬花

矾红细细描金的象耳和边角图案，占了瓷瓶近一半的画面，从瓶口的卷草纹到如意纹，过渡到缠枝牡丹纹、芭蕉纹、连珠纹、缠枝花卉纹，又是如意纹和万寿纹。再对应到底足的万寿纹和缠枝花卉纹。作者极其用心地绘制边角图案，以期达到与主题画面相符相成，但为了不影响主体画面，作者在设色上，淡雅清新，素净雅致。

刘表三让荆州

瓶子腹部双面开光，分别绘制《三国演义》里的两个故事。正面画的是“陶恭祖三让徐州”中，陶谦挂印让徐州的画面。城外古道上，山石野卉，陶谦捧着官印，带着陈登和麋竺，站在遒劲回折的古松下，迎接领兵支援徐州，抗击曹操而来的刘备一行。刘备走在前，关羽张飞并排紧跟其后，虽然风尘仆仆，刘备依然气宇轩扬，平举双壁，含笑恭敬走向陶恭祖。人物造型生动，衣饰以线描手法勾绘，表情刻画入微。杂树间生，远山一抹蓝料，远虚近实，增强了前景与后山的空间感，人物与环境极富装饰性地统一在一起。

另一面画的是《刘备招亲》中，“吴国太佛寺看新郎”的情景。甘露寺江边，层峦叠翠，飞瀑殷殷，湖水轻波荡漾，微微冲击湖中乱石，岸边秀石茂林。侍女，乔国老和老夫人一行伫立苍树下，老夫人左手拄龙头拐杖，右手持免礼之式。刘备则恭身见礼，英气中略带儒雅，龙凤图章，赵云全装贯戴随行其后。画面从远到近，层次丰富，突出主体人物。

婴戏图

瓶口使用矾红描金，饰连珠纹连花瓣纹及繁复的忍冬藤纹，瓶肩则是芭蕉纹和如意蝙蝠纹、垂珠纹。边角图案线条流畅，设色相宜富丽堂皇。瓶子场面大气恢宏：湖水汤汤，曲岸蜿蜒，栏杆篱横，秀木葱茏，芭蕉蜡绿，芳草茵茵，青松斜倚太湖石上，亭台水榭旁，百子着各色童装，梳各式发样，手里各持一件器物，分三对人马。领头的孩童头戴翎羽，骑白色小马，左手执鞭，右手牵绳，神态活泼。在他后面缀一堆稚童，为其呐喊助威。而他前面的一群童子，吹着歌谣，摇头晃脑的，在前面开路造势。迎面走来另一群稚童，扛着旗耳，打着鼓儿，欢天喜地乐摇摇。更为醒目的是水榭亭阁里，一大一小，探出脑袋看热闹。而在亭阁后的远山，正升起一轮朝阳，与稚童的朝气蓬勃相呼应。瓶身背面题“时逢佳节好风光，儿童相约游戏忙；岁朝稚子拈吉祥，皆大欢喜乐天真。”画面布局错落有致，设色明丽，人物天真烂漫，形神兼备，画面舒展，远近相安。

来源：福建日报新福建App