论篆刻印材，首推“四大国石”。而“四大国石”中，唯独青田石被誉为“印石之祖”。青田石产于浙江省青田县，色彩丰富、质地温润，清淡雅逸，有“石中君子”之誉，是青田石雕的理想石材。青田石种类繁多，名品如灯光冻、封门青、黄金耀、封门三彩等早已享誉石林，广受藏家青睐。

早在六朝时候，青田石材就已被发掘并雕刻；宋代已有较多的开采利用，多用于制作文房雅具及文人所用图章。到明代文彭以青田灯光冻治印，文人篆刻的大门从此大开。此后，数百年间涌现了一大批篆刻家，他们以自己的双手谱写了流派印篆刻的辉煌历史。

观跋：悲翁尝与长洲江弢叔湜、会稽丁蓝叔文蔚游东瓯，文采风流，金石照耀，时称“三叔”。然悲翁治印，于邑极少流传，盖其兀傲之性，不屑为人，非真知笃好，或斩不与也。节厂三兄寝馈金石，为邑中后起，于海上得悲翁刻印数十方，足补其乡文献之，岂独资后学师事而已。己丑正月，醉石记；“人”字下脱“作字”，“之”字下脱“阙”。

按：此作为撝叔中年扛鼎之作，民国时即屡见付梓。张大千尝云“钱是雅根”，陶靖节家蓄田产、故能“不为五斗米折腰”。悲翁一生三次会试、皆不中，以鬻字画为生，作此语以自况、亦自嘲也。世事翻覆，昨日此作于嘉德创文人篆刻之最高纪录，撝叔如泉下有知，不知当作何想。

按：此印印面巨大，与上作成对，一朱一白，同为悲翁中年代表之作。撝叔书画印皆精，青年时即名满海内，为清季大家。此作用刀方直、平而不板，厚重大气，得汉铸印神髓。

按：近代工稳细朱文印，当首推王福厂、陈巨来。然以齿序论，福厂又长安持一辈。福厂为西泠印社创始四君子之一，安持生年，正西泠印社之始创也。此印作于民国廿年，时福厂已辞印铸局之职定居沪上，印文出自《兰亭集序》。

按：王福厂杭州人也，治印深邃浙派而兼及明清诸家，二十年代在北平即享大名。 “中华民国国民政府印”及五院印筹，皆为其所篆。此印文取自杜工部五律《江亭》颔联，有淡然物外之趣，颇耐细品，作者自云仿赵次闲（补罗迦室），时与上作同年。

按：赵次闲集浙派诸家之长，自不惑之年即执印坛牛耳，道咸间名噪一时。其一生勤奋多产，治印逾万，求印者不计其数。此作印面不足一公分，而出于一位古稀老人之手，岂不叫人叹服其目力！

按：“聪明冰雪”亦杜诗中语也，今已是日常习语。何主臣号雪渔，治印与文三桥并称“文何”，为流派印史开山。赵次闲遍习明清诸家，此堪为实证。此印清新脱俗、简练从容，篆如其文也。

按：邓尔雅（疋）东莞人也，出身书香世家，幼承家学、习文字训诂书法篆刻。其父邓蓉镜为同治翰林编修，归田后掌教广雅书院，与黄牧甫过从甚密。尔雅治印初效黄牧甫，以“私淑弟子”自称。此印作于东瀛留学归来后，作者虽年未而立，已享誉艺林矣。

按：王个簃出身书香门第，为吴缶老入室弟子，又任吴家西席、为其孙儿授业。其师吴而不囿，书画印皆精。民国十六年，缶老为其画题跋、自云“缶亦当退避三舍”，此二印即作于此年。

按：寿石工，绍兴人也，鲁迅“三味书屋”发蒙之先生寿镜吾、即其父也。寿氏幼受熏染、长于诗文，朱彊村北游，其尝以词求正，并受朱氏影响、师法吴梦窗。民国肇立，寿氏留居北京与陈师曾一道投身美术教育。其平生治印逾万方，此印为沽上书家张寿（字君寿）作，张氏热心报业、教育，工书精鉴赏，龚望老出其门下。

按：让翁名熙载，避同治皇帝（名载淳）讳而改字让之，包慎伯入室弟子也。此印为同乡汪鋆（字研山）所作，印文出自杜诗《丹青引赠曹将军霸》，汪氏工诗善画，故有此语。

往期回顾：

名家篆刻青田石印卅品（上）

故宫藏青田石印十三品

「金石琐谈」青田印石与文彭篆刻

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