生查子·咏摺叠扇
宋·朱翌
宫纱蜂趁梅,宝扇鸾开翅。
数摺聚清风,一捻生秋意。
摇摇云母轻,袅袅琼枝细。
莫解玉连环,怕作飞花坠。
明清折扇盛行,一改宋元流行纨扇的风气。
折扇源自日本,宋元时期虽有少量流入,未成风尚。有明一朝,官员持扇、写扇的风气随宫廷赐扇活动日渐盛行。自明代中叶起,折扇渐受书画家青睐,成为独特的艺术表现形式。有清一朝,折扇作为士民共赏的艺术文化,绘写吉祥寓意的扇面深受欢迎,而碑学兴起后,在折扇书写残碑识语的表现手法,亦令人耳目一新。
折扇与宫廷的交会
明初洪武年间,日本朝贡使节进贡日本扇,太祖朱元璋(1328-1398)将折扇赐予群臣。成祖朱棣(1360-1424)喜爱折扇卷舒自如,命工仿之;臣子们于端午时节获赐翰林名公书写格言的折扇,如沐仁风。宣宗朱瞻基(1399-1435)时沿袭宫廷端午赐扇传统,更于扇面亲洒宸翰,〈御笔花鸟〉为明代宫廷早期折扇的珍贵作品。
明 宣宗 御笔花鸟
明初洪武年间,日本朝贡使节进贡日本扇,明太祖以之赏赐群臣。永乐年间成祖喜爱折扇卷舒之便,命工仿之。宣德年间逢端午以折扇赐群臣,标示时令到来,象征皇朝仁风四播。此幅为宣宗御笔花鸟,泥金扇面绘双鸟伫立山茶花间。画风承袭南宋院体风格,设色鲜丽典雅,与北京故宫博物院藏宣宗〈山水人物图〉双面扇同为明代宫廷早期折扇的珍贵作品。
挥洒酬赠
明朝宫廷赏赐折扇,官员持扇、写扇风气亦日渐盛行。折扇具上宽下窄的优美弧形平面,明代中叶起受书画家青睐,成为独特艺术形式。吴门书画名家沈周(1427-1509)、祝允明(1461-1527)、文征明(1470-1559)、唐寅(1470-1524)等,皆有折扇佳作传世。
明 文征明 七言律诗
自书《金山寺待月》七律:浮玉山前玉露凉/晚潮微上月洋洋/鱼龙深夜浮光怪/云树摇空带渺茫/水国题诗酬一宿/中泠裹茗荐新尝/江风吟酒不能寐/起踏松阴自绕廊。江风月夜下赏景品茗饮酒,诗作似为酬赠友人借宿,行书结字修长,行间紧密,用笔劲健豪放。“玉华”虽不知何人,但书于扇面,显然为文氏赠答或应求对象。
文征明(1470-1559),江苏苏州人。初名壁,四十二岁后以字行,改字征仲,自号衡山居士。
怀袖悦目
折扇用纸有泥金笺、洒金笺、素笺、色笺等变化,扇骨包括竹、木、象牙、漆等多样材质。尺幅虽小,职业画家发挥巧思,搭配纸质扇骨表现,繁简均美。晚明职业画家丁云鹏(1547-1628之后)、吴彬(约活动于1573-1620)、陈洪绶(1599-1652)等,融入个人风格,时见技艺精湛的折扇作品。
明 丁云鹏 画后赤壁,姜贞吉 书后赤壁赋
此扇与《画前赤壁》尺幅大小相同,扇骨皆以湘妃竹制作,分绘《前赤壁赋》与《后赤壁赋》,很可能为预设的精美设计,或原为双面扇,经过清宫重裱而成。画面呈现苏轼携酒重游赤壁之下。《后赤壁赋》文本中东坡独自摄衣登岩长啸,之后复登舟而放乎中流,夜半寂寥适有孤鹤横江东来,文字叙述原具先后顺序。丁云鹏因应弧形扇面,将二段叙事合为一画面,既呈现出画家巧思,也反映了当时观者对于赤壁题材相当熟悉。
君臣翰墨
清玄烨(1654-1722)雅好书法,将御书诗扇赐给臣下,亦让翰林词臣进呈书扇、画扇。清高宗弘历(1711-1799)在位期间,君臣翰墨,作品丰富,同时积极整理宫中旧扇,对折扇的修护重裱不遗余力。
清 杨大章 仿仇英笔意楼阁
此柄画扇为杨大章奉敕仿明代仇英(约1494-1552)笔意画宫殿楼阁,工笔细腻,山石用青绿重彩画于金笺上,倍显华丽。折扇另一面为乾隆五十一年(1786)《御笔赋得蓬瀛不可望》,书扇金笺夹贴于扇骨之下,突显扇骨镶嵌花草、人物等纹样,亦作为行间隔栏,设计制作极为精巧。
杨大章,乾隆时供奉内廷,作品见于乾隆卅一年(1766)至乾隆五十六年(1791)间,工人物、花鸟画。根据《活计档》记载,杨大章于乾隆卅三年(1768)即有画扇记录。
明 陈焕 山水
清宫收藏不少明代折扇,此柄双面扇之画幅为陈焕(活动于1593-1631)所绘。画扇绘文人乘舟游于巨岩夹岸江流之上;左侧林木苍森,逼近观者,舟中人物相对渺小。树石勾勒点染接近吴派沈周、文征明风格。乾隆朝时积极整理宫中旧扇,时将旧扇配裱新作。折扇另一面裱装高宗《御临苏轼尺牍》,形成明清作品合为双面扇的现象。
陈焕,字子文,号尧峰,江苏苏州人。明末职业画家,工山水,取法沈周,私淑侯懋功(1522-1620)。
雅俗共赏
有清一朝,折扇成为士民共赏的书画艺术,绘写吉祥寓意扇面深受欢迎。书画家之间交流、合作频仍,藏家委制折扇风气不坠。书艺界在碑学兴起后,于折扇书写残碑识语,表现手法令人耳目一新。
清 任熏 赶鹅图
任熏后半生多客居苏州,本幅款识“子贤仁兄大人雅属。阜长任熏写于吴门。”即作于吴门。画中小童赶鹅,人物运笔自如,野草枝叶用笔劲挺,鹅群姿态简逸生动,将富村野气息的题材带入金笺扇面。折扇另一面为王藻墀《行书金丹四百字真言》,作于光绪十一年(1885),亦为“子贤”作。
任熏(1835-1893)字阜长,浙江萧山人。海上画派名家任熊(1823-1857)弟,人物学兄长画法,然别出匠心;花卉翎毛亦闻名于时。
民国 赵云壑 隶书汉碑二则
书幅以隶书临写汉碑,用笔古朴浑厚;行书题识述明碑刻来源,风格则豪放率意。临碑与题识字体相异,大小有别,分区布排于扇面。黑色扇骨与书法墨渖亦相映成趣,洋溢朴拙苍厚的美感。折扇另一面画山林竹丛茅舍。书画同于甲子年(1924)为“薪荪仁兄”所作。
赵云壑(1874-1955),一名起,字子云,江苏苏州人。吴昌硕弟子,行书、花卉、山水得昌硕嫡传,苍浑秀润。
文化传承不是一个人的苦行,道路虽然幽远曲折,但我们一直在前行......
传承非物质文化遗产
让折扇成为我们的“文化”
而不是博物馆里面的“文物”